05春晚我还能说什么
以前看春晚都是按时准点、正襟危坐，现在则是都开演了才想起要赴春晚的约会，看的时候也是漫不经心。以前还有为春晚辩护的勇气，还有痛骂春晚的力气，现在轻问自己：“05年的春晚好吗？”不知道。想为春晚写些什么，却发现无话可说。麻木。筋疲力尽。我还能说什么。
谁比谁更矫情
春晚煽情的传统早已有之，从八十年代开始煽，一直煽到倪萍破产。阖家团圆夜，围炉夜话时，这种情形下播放的一台晚会以情动人本无可厚非。问题在于，煽情量的泛滥和质的下滑。残疾人演出一事已经很动人了，不需要主持人再煽风点火。再说，谁煽得过倪萍呀，她已经歇菜了，你们还煽个什么劲。
魏积安那个小品讲对老人的关怀，可惜除了这一高尚的主题乏善可陈；浪漫的事讲人到中年历久弥坚的爱情，可惜剧本平淡如水，但蔡明、郭达的表演平常中见老辣，值得一书；男子汉大丈夫拔高一点说，要告诉观众“爱你的邻人”而小品本身空洞无物，只有郭冬临在苦苦支撑，美女牛莉可忽略不计。
我们有好演员毋庸置疑。蔡明模仿能力之强令人叹为观止，郭冬临在电视界牛刀小试即获李少红首肯。可没有好剧本，好演员只能枉自嗟呀；没有好剧本，好导演也是回天乏术。
那么，除了矫情，还能做什么。
谁比谁更没品
谁敢在春晚上演连续剧？赵本山。赵本山及以他为代表的东北民间艺人的走红绝非中国文艺的幸事，而是悲哀。春晚没了赵本山好象都办不下去了，这说明春晚的节目资源已经匮乏到何种地步了。再这样下去，中央电视台都快变成铁岭电视台了。中央电视台正纵容着部分没品的人降低电视节目的整体格调。拿下流当幽默，引无知为骄傲，赵本山的作品充斥着小农意识。我尊重勤劳勇敢的农民，但我排斥狭隘低俗的小农意识。
编导们也许有个冠冕堂皇的理由：观众需要。让我们来看看观众需要什么。为什么观众把赞美都给了千手观音？这是一个舞蹈，没有搞笑，没有段子。我不懂舞蹈，但能感到其中和谐的美感与无声的震撼。音乐精致、表演精致，大屏幕也锦上添花，使舞蹈中弥漫的宗教神秘感越发浓重。
好评如潮因为它好，因为它美。
群众的眼睛是雪亮的，永远都是。
谁在拿谁开涮
纵然晚会上的那些春联写得雅俗共赏，可把各省电视台主持人拉出来溜一遍，作兄弟台一家亲状，总免不了拿人开涮的嫌疑。而春晚位高权重、意义非凡，不得不涮。各地民歌都要唱一遍，各个剧种也要唱一遍。所幸这次戏曲联唱的编排颇有新意，总不至于让人打哈欠。
李咏拿自己的节目开涮，朱军也拿自己的节目开涮。朱军由兰州的一个报幕员，麻雀变凤凰成为中央台的主持人，而现在正逐渐堕落为一个二流相声演员。不避讳自己节目的缺点，透着一种死不悔改的蛮横。其余的，两个演员间的相互开涮，最终涮的是观众。
那些说相声的，一把老骨头了，整出个鸡年说鸡，拿自己涮着玩；那些演小品的，自己洋相出尽，还要拉奥运冠军垫背。
涮来涮去，春晚就只剩下清汤寡水了。
中央台想取悦观众，试图追赶潮流，终究力不从心；企图营造欢乐，终究疲惫不堪。而观众早已破除了对中央台的图腾崇拜，淡化了对春晚的依依深情。“我们不快乐，快乐后不再快乐。”
可我为何还要熬更守夜直到散场，威吓牢骚断肠而不听之任之？终难忘。难忘今宵，难忘今宵。年复一年的哼唱不只因为中央台的食古不化，还因为它唱出了观众的心曲，唱出了二十余年的厮守和抱怨，感动和无奈。 以前看春晚都是按时准点、正襟危坐，现在则是都开演了才想起要赴春晚的约会，看的时候也是漫不经心。以前还有为春晚辩护的勇气，还有痛骂春晚的力气，现在轻问自己：“05年的春晚好吗？”不知道。想为春晚写些什么，却发现无话可说。麻木。筋疲力尽。我还能说什么。
谁比谁更矫情
春晚煽情的传统早已有之，从八十年代开始煽，一直煽到倪萍破产。阖家团圆夜，围炉夜话时，这种情形下播放的一台晚会以情动人本无可厚非。问题在于，煽情量的泛滥和质的下滑。残疾人演出一事已经很动人了，不需要主持人再煽风点火。再说，谁煽得过倪萍呀，她已经歇菜了，你们还煽个什么劲。
魏积安那个小品讲对老人的关怀，可惜除了这一高尚的主题乏善可陈；浪漫的事讲人到中年历久弥坚的爱情，可惜剧本平淡如水，但蔡明、郭达的表演平常中见老辣，值得一书；男子汉大丈夫拔高一点说，要告诉观众“爱你的邻人”而小品本身空洞无物，只有郭冬临在苦苦支撑，美女牛莉可忽略不计。
我们有好演员毋庸置疑。蔡明模仿能力之强令人叹为观止，郭冬临在电视界牛刀小试即获李少红首肯。可没有好剧本，好演员只能枉自嗟呀；没有好剧本，好导演也是回天乏术。
那么，除了矫情，还能做什么。
谁比谁更没品
谁敢在春晚上演连续剧？赵本山。赵本山及以他为代表的东北民间艺人的走红绝非中国文艺的幸事，而是悲哀。春晚没了赵本山好象都办不下去了，这说明春晚的节目资源已经匮乏到何种地步了。再这样下去，中央电视台都快变成铁岭电视台了。中央电视台正纵容着部分没品的人降低电视节目的整体格调。拿下流当幽默，引无知为骄傲，赵本山的作品充斥着小农意识。我尊重勤劳勇敢的农民，但我排斥狭隘低俗的小农意识。
编导们也许有个冠冕堂皇的理由：观众需要。让我们来看看观众需要什么。为什么观众把赞美都给了千手观音？这是一个舞蹈，没有搞笑，没有段子。我不懂舞蹈，但能感到其中和谐的美感与无声的震撼。音乐精致、表演精致，大屏幕也锦上添花，使舞蹈中弥漫的宗教神秘感越发浓重。
好评如潮因为它好，因为它美。
群众的眼睛是雪亮的，永远都是。
谁在拿谁开涮
纵然晚会上的那些春联写得雅俗共赏，可把各省电视台主持人拉出来溜一遍，作兄弟台一家亲状，总免不了拿人开涮的嫌疑。而春晚位高权重、意义非凡，不得不涮。各地民歌都要唱一遍，各个剧种也要唱一遍。所幸这次戏曲联唱的编排颇有新意，总不至于让人打哈欠。
李咏拿自己的节目开涮，朱军也拿自己的节目开涮。朱军由兰州的一个报幕员，麻雀变凤凰成为中央台的主持人，而现在正逐渐堕落为一个二流相声演员。不避讳自己节目的缺点，透着一种死不悔改的蛮横。其余的，两个演员间的相互开涮，最终涮的是观众。
那些说相声的，一把老骨头了，整出个鸡年说鸡，拿自己涮着玩；那些演小品的，自己洋相出尽，还要拉奥运冠军垫背。
涮来涮去，春晚就只剩下清汤寡水了。
中央台想取悦观众，试图追赶潮流，终究力不从心；企图营造欢乐，终究疲惫不堪。而观众早已破除了对中央台的图腾崇拜，淡化了对春晚的依依深情。“我们不快乐，快乐后不再快乐。”
可我为何还要熬更守夜直到散场，威吓牢骚断肠而不听之任之？终难忘。难忘今宵，难忘今宵。年复一年的哼唱不只因为中央台的食古不化，还因为它唱出了观众的心曲，唱出了二十余年的厮守和抱怨，感动和无奈。 展开全部内容
谁比谁更矫情
春晚煽情的传统早已有之，从八十年代开始煽，一直煽到倪萍破产。阖家团圆夜，围炉夜话时，这种情形下播放的一台晚会以情动人本无可厚非。问题在于，煽情量的泛滥和质的下滑。残疾人演出一事已经很动人了，不需要主持人再煽风点火。再说，谁煽得过倪萍呀，她已经歇菜了，你们还煽个什么劲。
魏积安那个小品讲对老人的关怀，可惜除了这一高尚的主题乏善可陈；浪漫的事讲人到中年历久弥坚的爱情，可惜剧本平淡如水，但蔡明、郭达的表演平常中见老辣，值得一书；男子汉大丈夫拔高一点说，要告诉观众“爱你的邻人”而小品本身空洞无物，只有郭冬临在苦苦支撑，美女牛莉可忽略不计。
我们有好演员毋庸置疑。蔡明模仿能力之强令人叹为观止，郭冬临在电视界牛刀小试即获李少红首肯。可没有好剧本，好演员只能枉自嗟呀；没有好剧本，好导演也是回天乏术。
那么，除了矫情，还能做什么。
谁比谁更没品
谁敢在春晚上演连续剧？赵本山。赵本山及以他为代表的东北民间艺人的走红绝非中国文艺的幸事，而是悲哀。春晚没了赵本山好象都办不下去了，这说明春晚的节目资源已经匮乏到何种地步了。再这样下去，中央电视台都快变成铁岭电视台了。中央电视台正纵容着部分没品的人降低电视节目的整体格调。拿下流当幽默，引无知为骄傲，赵本山的作品充斥着小农意识。我尊重勤劳勇敢的农民，但我排斥狭隘低俗的小农意识。
编导们也许有个冠冕堂皇的理由：观众需要。让我们来看看观众需要什么。为什么观众把赞美都给了千手观音？这是一个舞蹈，没有搞笑，没有段子。我不懂舞蹈，但能感到其中和谐的美感与无声的震撼。音乐精致、表演精致，大屏幕也锦上添花，使舞蹈中弥漫的宗教神秘感越发浓重。
好评如潮因为它好，因为它美。
群众的眼睛是雪亮的，永远都是。
谁在拿谁开涮
纵然晚会上的那些春联写得雅俗共赏，可把各省电视台主持人拉出来溜一遍，作兄弟台一家亲状，总免不了拿人开涮的嫌疑。而春晚位高权重、意义非凡，不得不涮。各地民歌都要唱一遍，各个剧种也要唱一遍。所幸这次戏曲联唱的编排颇有新意，总不至于让人打哈欠。
李咏拿自己的节目开涮，朱军也拿自己的节目开涮。朱军由兰州的一个报幕员，麻雀变凤凰成为中央台的主持人，而现在正逐渐堕落为一个二流相声演员。不避讳自己节目的缺点，透着一种死不悔改的蛮横。其余的，两个演员间的相互开涮，最终涮的是观众。
那些说相声的，一把老骨头了，整出个鸡年说鸡，拿自己涮着玩；那些演小品的，自己洋相出尽，还要拉奥运冠军垫背。
涮来涮去，春晚就只剩下清汤寡水了。
中央台想取悦观众，试图追赶潮流，终究力不从心；企图营造欢乐，终究疲惫不堪。而观众早已破除了对中央台的图腾崇拜，淡化了对春晚的依依深情。“我们不快乐，快乐后不再快乐。”
可我为何还要熬更守夜直到散场，威吓牢骚断肠而不听之任之？终难忘。难忘今宵，难忘今宵。年复一年的哼唱不只因为中央台的食古不化，还因为它唱出了观众的心曲，唱出了二十余年的厮守和抱怨，感动和无奈。 以前看春晚都是按时准点、正襟危坐，现在则是都开演了才想起要赴春晚的约会，看的时候也是漫不经心。以前还有为春晚辩护的勇气，还有痛骂春晚的力气，现在轻问自己：“05年的春晚好吗？”不知道。想为春晚写些什么，却发现无话可说。麻木。筋疲力尽。我还能说什么。
谁比谁更矫情
春晚煽情的传统早已有之，从八十年代开始煽，一直煽到倪萍破产。阖家团圆夜，围炉夜话时，这种情形下播放的一台晚会以情动人本无可厚非。问题在于，煽情量的泛滥和质的下滑。残疾人演出一事已经很动人了，不需要主持人再煽风点火。再说，谁煽得过倪萍呀，她已经歇菜了，你们还煽个什么劲。
魏积安那个小品讲对老人的关怀，可惜除了这一高尚的主题乏善可陈；浪漫的事讲人到中年历久弥坚的爱情，可惜剧本平淡如水，但蔡明、郭达的表演平常中见老辣，值得一书；男子汉大丈夫拔高一点说，要告诉观众“爱你的邻人”而小品本身空洞无物，只有郭冬临在苦苦支撑，美女牛莉可忽略不计。
我们有好演员毋庸置疑。蔡明模仿能力之强令人叹为观止，郭冬临在电视界牛刀小试即获李少红首肯。可没有好剧本，好演员只能枉自嗟呀；没有好剧本，好导演也是回天乏术。
那么，除了矫情，还能做什么。
谁比谁更没品
谁敢在春晚上演连续剧？赵本山。赵本山及以他为代表的东北民间艺人的走红绝非中国文艺的幸事，而是悲哀。春晚没了赵本山好象都办不下去了，这说明春晚的节目资源已经匮乏到何种地步了。再这样下去，中央电视台都快变成铁岭电视台了。中央电视台正纵容着部分没品的人降低电视节目的整体格调。拿下流当幽默，引无知为骄傲，赵本山的作品充斥着小农意识。我尊重勤劳勇敢的农民，但我排斥狭隘低俗的小农意识。
编导们也许有个冠冕堂皇的理由：观众需要。让我们来看看观众需要什么。为什么观众把赞美都给了千手观音？这是一个舞蹈，没有搞笑，没有段子。我不懂舞蹈，但能感到其中和谐的美感与无声的震撼。音乐精致、表演精致，大屏幕也锦上添花，使舞蹈中弥漫的宗教神秘感越发浓重。
好评如潮因为它好，因为它美。
群众的眼睛是雪亮的，永远都是。
谁在拿谁开涮
纵然晚会上的那些春联写得雅俗共赏，可把各省电视台主持人拉出来溜一遍，作兄弟台一家亲状，总免不了拿人开涮的嫌疑。而春晚位高权重、意义非凡，不得不涮。各地民歌都要唱一遍，各个剧种也要唱一遍。所幸这次戏曲联唱的编排颇有新意，总不至于让人打哈欠。
李咏拿自己的节目开涮，朱军也拿自己的节目开涮。朱军由兰州的一个报幕员，麻雀变凤凰成为中央台的主持人，而现在正逐渐堕落为一个二流相声演员。不避讳自己节目的缺点，透着一种死不悔改的蛮横。其余的，两个演员间的相互开涮，最终涮的是观众。
那些说相声的，一把老骨头了，整出个鸡年说鸡，拿自己涮着玩；那些演小品的，自己洋相出尽，还要拉奥运冠军垫背。
涮来涮去，春晚就只剩下清汤寡水了。
中央台想取悦观众，试图追赶潮流，终究力不从心；企图营造欢乐，终究疲惫不堪。而观众早已破除了对中央台的图腾崇拜，淡化了对春晚的依依深情。“我们不快乐，快乐后不再快乐。”
可我为何还要熬更守夜直到散场，威吓牢骚断肠而不听之任之？终难忘。难忘今宵，难忘今宵。年复一年的哼唱不只因为中央台的食古不化，还因为它唱出了观众的心曲，唱出了二十余年的厮守和抱怨，感动和无奈。 展开全部内容